不少音響師（shī）、調音師麵（miàn）對琳琅滿目的（de）音（yīn）響設備時，往往感到難於操作。下麵介紹一些調音（yīn）操作技巧，也是學習（xí）專業功放知識必不可少的。
人耳對音色（sè）的感覺是比較靈敏的（de），它能直接判別聲音（yīn）是否逼真。如果對音色處理不好，不但會使聲音單調（diào），枯燥乏味，而且還人會使樂器或者（zhě）演唱產生嚴重的失真，因此不可忽視音色處理的重要性。對於（yú）男聲來（lái）說，大多數人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對3kHz的頻率萬分進行補償；對於（yú）女聲來說，高音又顯得過多，聲音發（fā）“尖”，為使聲音宏亮，不至於太刺耳（ěr），一般可對400Hz頻率成分進行補償。
混響通常決定了餘音的長短，對聲音的色彩和清（qīng）晰度有直接的（de）影響。一般情況下，男低音演唱時，可將混響時間調得短一些，以提高聲音的（de）清晰度；如果是女高音演唱時，可適當延長混響時間，以增加聲音（yīn）的色彩。對於演唱場所來說，如果房間四周牆壁是由木（mù）板材料（liào）構成的，這時混響時間應調小一些，以免聲音模糊不清；反之，如果房間四周牆壁是由木板材料構成的，這時混（hún）響時間應調（diào）小一些，以名免聲音模糊不清；反之，如（rú）果（guǒ）房間掛（guà）有絨布窗簾等（děng）吸聲材料，這樣的房間應將混響時間調大（dà）一些，以免聲（shēng）音幹澀。另外，現場觀眾與聽眾的多寡也有很大的影響，因為觀眾的服裝也有很大的吸（xī）聲作（zuò）用。因此，音響師、調音師可在1~2秒間選擇一個（gè）感覺適宜的混響時間。
如何（hé）調節（jiē）好直達聲和混響聲分量的比例
全直達聲而無（wú）混響聲輸出，就不（bú）能（néng）起到改善和美化（huà）聲音的作用，因而通常隻用於開會發言（yán）或朗誦的場合。適當（dāng）地加大混響聲（shēng）成分（fèn）的比例，有利（lì）於（yú）模（mó）擬自然混響聲，使（shǐ）聲音豐（fēng）滿動聽，可增加觀（guān）眾、隻眾的現場（chǎng）立體（tǐ）感。完全混響（xiǎng）聲而無直達聲分量輸出，則會使聲音產（chǎn）生“染色”現象，造成嚴重失真（zhēn），也就是說，像在浴室，澡堂裏聽到的聲音那樣含混（hún）不清，行內的人稱其為“浴室效應”。因此，在無特殊要求的情況下，可將該旋鈕調（diào）在中間位置，即直達聲（shēng）分量與混響聲分量比例為1：1，這樣，聲音不但不會產生失真（zhēn），又會有一定的混響效果（guǒ）。
伴奏音樂是根據（jù）原唱者的聲調而調演奏（zòu）的，它（tā）不可適應每一個演唱者的噪音條件，比如有（yǒu）的原唱者的（de）音（yīn）域比較高，有的（de）原唱者演唱的音區比較低，為了能（néng）讓伴奏（zòu）音樂照（zhào）顧到每一（yī）個演唱者的噪音特性，音響師、調音師應對演唱者的（de）聲音特性有靈敏的聽覺反應。演唱時，先把音調控製放在中（zhōng）間位置，既然不提升，也不下降。一曲開始，如果演唱者合得上調，那就不必（bì）去調節；反之，演唱者如感到低音區唱不下去，或（huò）者是高音區跟不上來，可（kě）根據實際情況將傳送音調（diào）調節到演唱者適應的音區。
調音是一門（mén）藝術性很強的操作過程，它需要調音者有很（hěn）好的（de）樂（lè）感與悟性（xìng），需要平時有較高的音樂修養，對現（xiàn）場要有靈敏的聽覺（jiào）反應，這樣調出來的聲音才能被聽（tīng）眾（zhòng）所接受。
如何調節好話筒音量與伴奏（zòu）音樂之間（jiān）的比例
一首好聽（tīng）的歌曲（qǔ），應該是伴奏音樂占40%，演唱聲音（yīn）占60%，如果演唱者音色不錯，可適當減小一些伴奏音樂的分量，以突出演唱（chàng）者的歌聲；如果演唱者對（duì）這首（shǒu）歌由的旋律不很熟悉，容易唱（chàng）走調，合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可適當加大（dà）一些伴奏音樂的分量。但在具體操作時，應（yīng）注意不要把話筒音量過分調大，更不能演唱音量大大高於伴奏音樂。結果顯得伴奏音太弱，大部分時（shí）間裏隻聽到演唱者的聲音，好似一個人在那裏清唱，失去了卡拉OK的氣氛；但也（yě）不能讓（ràng）伴奏音太強，伴音太強（qiáng），又（yòu）會“淹沒”演唱（chàng）者的歌聲（shēng），聽上去好像隻是一（yī）支樂隊在演奏樂曲，體會不（bú）出演唱者的情趣。
聯係電話
在線（xiàn）谘詢
