“音場”到底是（shì）什麽樣的概念？在發燒音樂的發源地美國，有兩個（gè）詞與音（yīn）場有關，一個是“Sound Field”，另一個是“Sound Stage”。“Sound Stage”主要是指（zhǐ）舞台上樂隊（duì）的排列位置（zhì）和形狀，包括長、寬、高，是（shì）一個三維空間（jiān）的（de）概念（niàn），而我們所指的“音場”其實就（jiù）是“Sound Stage”，因為如果把"Sound Stage”直譯成“聲音的舞台”或“音台”這（zhè）確（què）實無（wú）法讓人望文生義。至於“Sound Field”，實際上與我們以前所介紹的“空間（jiān）感”相（xiàng）對應。因此，當我們提到（dào）“音（yīn）場的形狀”時，實際（jì）上就是指您（nín）的器材所再生的樂隊所排列的形狀。由於受到頻率響應（yīng）曲（qǔ）線分布不均勻以及音（yīn）箱指向性的影響（比如房間的寬度（dù）大於（yú）深度或者深（shēn）度（dù）大於寬度），RCF音響（xiǎng）所（suǒ）播出來（lái）的聲場實際上或多或（huò）少是與原錄音時的情形（xíng）有差異（yì）的。有些音場形狀本來就是四四方方，沒有拱凸凹的。這種音場舞台的不同形狀當然不能與錄音時的原樣符合。有一個值得（dé）注意的（de）問題：現場演奏時，樂隊的排列是寬度大於深度的；但在錄（lù）音（yīn）室中，為了產生出音響效果，樂團（tuán）的排（pái）列方式往（wǎng）往會改變，通常縱深會拉長，尤其是打擊樂器會放（fàng）得（dé）更遠一些。這樣（yàng）就不是我們在音樂廳中所見到的排列。

“音場的位置”

音場的位（wèi）置（zhì）應該包括音（yīn）場的前、後、高、低。搭（dā）配不當的（de）某些器材（cái）會使整個音場聽起來象飄浮在半空中；有（yǒu）些聽起來則又（yòu）像是坐在音樂廳的二樓觀看舞台一樣。形成音場位置的（de）原（yuán）因很多，比（bǐ）如（rú）RCF音響的擺位、頻率響應的不均勻都有（yǒu）很（hěn）大的影響。一個理想的音場位置應該是怎樣的呢？我們可以用聽一個交響樂隊演奏的方法來體會。當交響樂隊演奏時，低音提琴、大提琴的聲（shēng）音應該從（cóng）比較低一點的地方發出來，小提琴的（de）位置要比低音提琴和（hé）大提琴略高一些（xiē）；錄音時樂團應該（gāi）是前低後高，像銅管樂器就極有可能在較高的位置。對於整個音場的高度我們可以用下麵的（de）方法來確定，音場高度應該略低於您坐著時兩眼平（píng）視的高（gāo）度。換句話說，小（xiǎo）提琴應該在（zài）視線（xiàn）以上，大提琴（qín）、低音提（tí）琴應該在視線以下。銅管至少（shǎo）要與小提琴等高或更高。那麽音場的前（qián） 、後位置應該（gāi）在那裏呢？資（zī）深的發燒友都知道，應該在音箱的前麵板拉一條直線然後往後延伸的一段（duàn）距離內。當然，這種最理想的音場位（wèi）置是不容實現的，因為它與您的音響搭配、聆聽環境和所（suǒ）播放的軟件有極大的關係。一般（bān）來說，從音箱前麵板（bǎn）往後延伸比（bǐ）較容易，不過，不能“後縮”得太多。如果後縮太多，象一些發燒友說的那樣“直抵對街’就不對了（le）。

“音場的寬度”

有時（shí）候我們常（cháng）常能聽到發燒友誇口：“我的音場不隻是超出音箱，甚至可以破牆而出”。這句話在（zài）外（wài）行人（rén）聽來，簡直是天方夜譚。而對於有經（jīng）驗的朋友來說，隻不過（guò）有一點誇張而已。通常，在流行音樂的演奏中，您可以偶而聽到有樂器在音箱外側響起；而在古典音樂演奏時，您往往會覺得樂團的寬度已經超出二個RCF音（yīn）響之間的寬度，這就（jiù）是超出音箱、寬（kuān）抵（dǐ）側牆（qiáng）。許多發燒友都（dōu）有這種經驗，不必多費口舌。至於破牆而出，那恐怕就要靠一點想像力了。至少，用想（xiǎng）象的眼（yǎn）睛（jīng）能（néng）夠看得到（dào）的音場位置才算（suàn）真正的音（yīn）場，牆外的東西我們看不到，我們很難肯定它在（zài）那裏。所以，音場的寬度其實隻（zhī）在牆壁之內而已。這種感（gǎn）覺您完全可以（yǐ）從剛才那首1812序曲中體（tǐ）會到。如果您聽到的1812序曲，聲音是緊縮在兩（liǎng）隻音箱的中間而（ér）沒有（yǒu）超出音箱兩側的話，那麽您最好請一位懂行的發燒友去給您的音響診斷一下，看（kàn）看是那兒出了毛病。

“音場的深（shēn）度”

RCF音響“音場的深度”就是（shì）我們（men）常說的“深度感”，“深度感”不同於“層次感”、“定位感”，因為層次和定位與音場沒有多大的關係，而深度感卻仍然屬於音場的範圍。與（yǔ）“音場的（de）寬度”一樣（yàng），許多人會說他家（jiā）的音場深度早（zǎo）已破（pò）牆而（ér）出，深到對街。這當然也僅僅是一種自我滿足的形容詞（cí）而已。真正的"音場深度"指的是音場中（zhōng）最前一線樂器與最後一線樂器之間的距（jù）離。換句話說（shuō），它極可能是指小（xiǎo）提琴與大鼓、定音鼓之間的距離。“寬到隔鄰、深過對街”這應該是包含（hán）在（zài）“空間感”中，這個問題有待我們在今後的去討論。有些器材或環境由於中低頻或低頻過多，因此大鼓與定音鼓動的位置會靠前一些，這時，音場的深度當然很差。反過來說，有些音場的位置向後縮，結果（guǒ）被誤（wù）以為音場的深度很好，其實那是錯誤的。我想您一定沒有（yǒu）見過一個樂隊會排成一個豎條的，您隻要把握住“小提琴到定音鼓、大鼓（gǔ）之間的距離”這個概（gài）念，您就一定能準確地說出音場的深度。

前麵提到了音箱的分頻與有源音響和（hé）無源音響 。RCF音響的分頻是指將聲音（yīn）的高中頻、低頻分離（二分頻）或者是將高（gāo）頻、中頻（pín）、低頻分別表現（三分頻）。因為20Hz—20KHz的聲音是不可能通過一個揚聲器表現其全部頻段的，故而（ér）將不同的頻段以不同的單元表現出來，力求做到全頻表現。