在專業擴聲領域裏，音響器材（cái）的配置是非常考究的，其中功（gōng）放與音箱的配置是最重要的（de），雖然，一些音箱生品使用說明中向用戶推薦了所配音響功放的具（jù）體牌號（hào）或型號，但還是有局限性，因為（wéi）用戶經常麵對諸多型號的功放，無從下手。

功放與（yǔ）音（yīn）箱的配置所涉及的方麵很多，例如功放牌號、功（gōng）率管類型的選擇及（jí）低靈敏度音箱應配置哪種功放等。功放與音箱的具（jù）體配置，一般來說與設計人員的（de）經驗、愛好、聽音習慣等因（yīn）素有關，很難（nán）找到（dào）一個統一的（de）標準。有時我們會遇到一（yī）些用戶或設計人員為了節省開支常給音箱配置較（jiào）小功率的功（gōng）放（fàng），有些用戶又為了所謂（wèi）的"功率儲備充足"給音箱（xiāng）配置很大功率的功放。顯然，這（zhè）樣（yàng）做都是不合適的。重（chóng）要的是，這樣配（pèi）置會給設備（bèi）造（zào）成（chéng）損壞。在功放（fàng）與音（yīn）箱配置中，功放功率的確是關鍵，也就是說，功放功率的（de）確定原則應該是統一的。

大家都知道，在進行廳堂聲學設計後，需要根據一係列計算確定（dìng）音箱功率，然後再由音箱功率確定（dìng）音響功放功率，但是究（jiū）竟（jìng）兩者功率如何選配才能達到較佳匹配呢（ne）？

首先，在人（rén）耳聽（tīng）域的20Hz~20kHz內，真正集中大量能量的音樂信號（hào）一般在中、低、頻段，而高頻段能（néng）量僅相（xiàng）當於（yú）中、低頻段能量的1/10。所以，一般（bān）音箱高音損失的功率比低音喇叭低得多，以求高低音平衡；而音響功放（fàng）好比一個電流調製器，它（tā）的輸入音頻信號的控製下，輸出大小不同的電流給音箱，使之發生大小不同（tóng）的聲音，在一定阻抗條件下，要想讓（ràng）標稱功率為200W的功放達到400W或幾倍的輸出其實很容易（yì），隻是功放的失真（THD）將會大大地（dì）增加，這種失真主（zhǔ）要產生在中、低頻信號中的高頻諧波，其失真越大，高頻諧（xié）波（bō）能量就越大，而這些（xiē）高頻失真（zhēn）信號都（dōu）將隨高頻（pín）音（yīn）樂信號一同（tóng）進入（rù）高音頭，這就是為什麽小功率功放推大音箱會發（fā）生燒（shāo）高音頭的原因。而（ér）在不少人的概念裏，隻（zhī）要功放（fàng）功率大，就（jiù）有可能（néng）燒音箱。雖然有些功放沒有失真指示，但由於設備（bèi）配置已經先天不足（zú），失（shī）真有（yǒu）可能在使用（yòng）中時有發生，這時失真指示已失（shī）去意義（yì）。況且，由於使用者的（de）經驗和素質的限製，功放的失真往往容易被忽略。

其次，音（yīn）響功放與音箱的功率配置與（yǔ）目標響（xiǎng）度以及所使用場合也有一定的關係。在一定目標響度下（xià），應該讓音樂信號的動態在每件器材上都能得到充分的保證，如果功放功率太（tài）大，其增益設置很小時，響度已達到要求，但這時功放（fàng）的增益（yì）就限製了信號的動態範圍（wéi）。所以，功放功率不能（néng）太大；否則，既然浪費開支，又會帶（dài）來響度和（hé）音樂動態無法兼顧以及音箱負荷過重的麻煩。根據以往經驗，一般語（yǔ）言、音樂擴音場所和大動態的迪（dí）廳等（děng）場所是有區別的。有一般擴音場所信號起伏小，不需要（yào）功放長時間或很快提供很大電流給音箱，所以功放功（gōng）率應該比要求強勁有力的大動態擴音場所的功率要（yào）小；另外，所謂的"功率（lǜ）儲備"也應該針對音（yīn）箱（xiāng）而言（yán），值得（dé）注意的是，功放的選定必須由音箱決定，不（bú）應該有"功率儲備（bèi）"的概念去配置功放。換句話說，在一定的目標響度下，音箱可以比設計值大一些，以（yǐ）備不同用途，而功（gōng）放的功率應該嚴格由（yóu）音箱（xiāng）決定（dìng），沒有太大的靈活性。

總之，音響（xiǎng）功放與音箱功（gōng）率配置的具體標準應該是：在一定（dìng）阻抗條（tiáo）件下，功放功率應大於音箱功率，但不能太大。在一般應用場所功放的不失真率應是音箱（xiāng）額定功率的1.2-1.5倍左右；而在大動態場合（hé）則應該是1.5-2倍左右。參照這個標準進行配置，既然能保證功放放在較佳狀態下工作，又能保證音箱的安全，即使對經驗不足的（de）操作人員，隻要不是操作嚴（yán）重失誤或前級周邊設備調校不當，就能讓音箱（xiāng）和功放（fàng）工作在穩定狀態。