“音場”到底是什麽樣的概念？在發燒音樂的（de）發源地美國，有兩個詞與音場有關，一個是（shì）“Sound Field”，另一個是“Sound Stage”。“Sound Stage”主要是指舞台上樂隊（duì）的排列位置和形狀，包括長、寬、高，是一個三維空（kōng）間的概念，而我們所指的“音場”其實就是“Sound Stage”，因為如果把"Sound Stage”直譯成“聲音的舞台”或“音台”這（zhè）確實無法讓人望文生義。至於“Sound Field”，實際上與（yǔ）我們以前所介紹的“空間感”相對應。因此，當我們（men）提到“音場的形（xíng）狀”時，實際上就（jiù）是指您的（de）器材所再生的樂（lè）隊所排列的形狀。由於受到頻率響應曲（qǔ）線分布不均勻以及（jí）音（yīn）箱（xiāng）指向性的影響（比如房間的寬（kuān）度大於深度（dù）或者（zhě）深度大於寬度（dù）），RCF音響所播出來的聲（shēng）場實際上或多或（huò）少是與原（yuán）錄音時的情形有差異的。有（yǒu）些音場形狀本來就是四四方方，沒有拱凸凹的。這種音場舞台的不同形狀當然不能與（yǔ）錄音時的原樣符合。有一個值得注意的問題：現場演奏（zòu）時，樂隊的排列是寬度大於深度的；但在錄音室中，為了產生出音響（xiǎng）效果，樂團的排列方式往往會改變，通常縱深會拉長，尤其是打擊樂器會放得更遠一些。這樣就（jiù）不是我們（men）在音樂廳中所見到的排列。

“音場的位置” 

音場（chǎng）的位置應該包括音場的前、後、高、低。搭配不當的某些器（qì）材會使整（zhěng）個（gè）音場聽起來象飄浮在半空中；有些（xiē）聽起來則又像是坐在音樂廳的二（èr）樓觀看舞台一樣。形成音場位（wèi）置的（de）原因很多，比如（rú）RCF音響（xiǎng）的擺位（wèi）、頻率響（xiǎng）應的不均勻都有很大的影響（xiǎng）。一個理想的音場位置應（yīng）該是怎樣的呢？我們可以用聽一（yī）個交響樂隊演（yǎn）奏的方法來體會（huì）。當交響樂隊演奏時，低音提琴、大提琴的聲音應該從比較（jiào）低一點的地方發（fā）出來，小提琴（qín）的位置（zhì）要比低音提（tí）琴和大提琴略（luè）高一些；錄音時樂團應（yīng）該是前低後高，像銅（tóng）管樂器就極有可能在較高的位置。對於整個音場的高度（dù）我（wǒ）們可（kě）以用（yòng）下麵的方法來確定（dìng），音場高度應該略低於您坐著時兩眼平視的（de）高度（dù）。換句話說，小提琴應（yīng）該在視線（xiàn）以上，大提琴、低音提琴（qín）應該（gāi）在視線以（yǐ）下。銅管至少要（yào）與小提琴（qín）等高或更高。那麽音（yīn）場的前 、後位置應該在那裏呢？資深的發燒友都知道，應該（gāi）在音箱的前麵板拉一條直線（xiàn）然後往後延伸的一段距離內。當（dāng）然，這種最理想的音場（chǎng）位置是（shì）不容實現的，因為它與您的音響搭配、聆（líng）聽環境和所播放的（de）軟（ruǎn）件有極大的關（guān）係。一般來說，從音箱前麵板（bǎn）往後延伸比較（jiào）容易，不過，不能“後縮”得太多。如果（guǒ）後縮太多，象一些發（fā）燒友說的（de）那樣“直抵對街’就不對了。

“音場的寬度（dù）” 

有時候我們常常能聽到發燒友誇口：“我的音（yīn）場不隻是超出音箱，甚至可（kě）以破牆而出”。這句話在外行人聽來，簡直是天方夜譚。而對於（yú）有經驗的朋友來說（shuō），隻不過有（yǒu）一點（diǎn）誇張而已。通常，在流行音樂的（de）演奏中（zhōng），您可以偶而聽到有樂器在音箱外側響起；而在古典音樂演奏時，您往往會覺得樂團的（de）寬度已經超出二個RCF音響之間（jiān）的寬度，這就是超出（chū）音箱（xiāng）、寬抵側牆（qiáng）。許多發燒友都有這種經驗，不（bú）必多費口舌（shé）。至於破牆而出，那恐怕就要靠一點想像力了。至少（shǎo），用想象的眼睛能夠看（kàn）得到的音場位置才算真正的音場，牆外的東西我們看不到，我們很難肯定它在那裏。所以，音場的寬度其實隻（zhī）在（zài）牆壁之內而已。這種感覺您完全（quán）可以從剛才（cái）那首1812序曲中體（tǐ）會到。如果您聽到的1812序曲，聲音是緊縮（suō）在兩隻音箱的中間而沒有超出音箱兩（liǎng）側（cè）的（de）話（huà），那（nà）麽您（nín）最好請一位懂行的發燒友去給您的音響診斷一下，看看是（shì）那兒出了毛病。

“音場的深度” 

RCF音響“音場的深度”就是我們常說的“深度感”，“深度感”不同於“層次感”、“定位感”，因為層次和定位與音場沒有多大的關係，而深度感卻仍然屬（shǔ）於音場的（de）範圍。與“音（yīn）場的寬度”一樣（yàng），許多人會說他家的音場深（shēn）度早已破牆而出，深到對街。這當然也僅僅是一種自我滿足的形容詞而（ér）已。真正的"音（yīn）場（chǎng）深度"指的是（shì）音（yīn）場中最前一線樂器與最後一線樂（lè）器之間（jiān）的距離。換句話說，它極可能是指小提琴與大鼓、定音（yīn）鼓之間的距離（lí）。“寬到隔鄰（lín）、深過對（duì）街”這應該是包含在“空間感”中，這個問題（tí）有待我們在今（jīn）後的去討論。有些器材或環境由於（yú）中低頻或低頻（pín）過多，因此大鼓與定（dìng）音鼓動的位置會靠前一些，這時，音場的深度當然很差。反過來說，有些音場的位置向後縮，結果（guǒ）被誤以為音（yīn）場的深度很好，其實那是錯誤的。我想（xiǎng）您一定沒有見過一個（gè）樂隊會排成一（yī）個豎條的，您隻要把握住（zhù）“小提琴到定音鼓、大鼓之間的距離”這個概念（niàn），您就一定能準確地說（shuō）出音場的深度（dù）。

前麵提到了音箱的分頻與有源音響和無源音響 。RCF音（yīn）響的分頻是指將聲音的高中頻、低頻分離（二分頻）或者是將高頻、中（zhōng）頻、低頻（pín）分別表現（三（sān）分頻）。因為（wéi）20Hz—20KHz的聲音是不可能通過一個揚聲（shēng）器表現其全部頻段（duàn）的，故而將（jiāng）不（bú）同（tóng）的頻（pín）段以不同的單元表現出（chū）來，力（lì）求做到全頻表現。